在处置博物馆灯光师的事情前，卢峥已前后处置进程序员、通讯装备工程师、IT产物发卖司理、照明公司手艺与训练总监等事情。结业于同济大学产业电气主动化业余的他，其时大概不想过，有朝一日，本人的事情会变全日天跟博物馆打交道，为三星堆的青铜大立人、永陵的王建石像等贵重文物供给灯光办事。
“在我眼里，灯光的感化不但是是纯粹的照亮展品，这边面更包罗着艺术的成份，灯光不但能显现文物的风采和特点，还能陪衬展陈空气和缔造展览意境。手艺与艺术的联合，是增进我转行处置博物馆灯光师事情的首要缘由。”2016年，卢峥决然辞去原本的事情，单身离开成都，开辟西部地域的博物馆灯光营业。
“固然是理工科身世，但我对艺术是很酷爱的。”提及本人与灯光的相逢时候，卢峥仍然难掩冲动，“2008年的一次偶尔时机，我在上海景仰了一个灯具展厅，灯光或平均地照在墙上，或照在一根柱子上显现出吸惹人的对照关联。那转眼间，我被灯光深深地排斥了，我意想到这才是我想做的事情，它是能够把手艺与艺术相联合的事情。”因而在那次景仰完毕后未几，卢峥加入了一家国际级着名的灯具公司，担负手艺与训练总监。专业工夫，卢峥还对峙了五年多进修图画，每一年最少两次使用放假工夫去海外的博物馆美术馆景仰取经，脚印险些遍及了欧洲的闻名艺术场馆。
不外，真实让卢峥从一个灯光装备供给者酿成博物馆灯光师的，是他看别野生作时的“干焦急”。“其时，咱们和华南和东北地域的极少博物馆有营业上的来往，咱们会为他们的灯光团队供给灯具。但过一段工夫，等他们装置好后请咱们去看，我创造有的处所就只到达了照明的结果，对博物馆空间或文物自己来说，灯光没能起到陪衬空气的感化。”对于“照明”与“灯光”，卢峥本人是有严酷的界定的，在他眼里，前者只是是把情况照亮，尔后者内部包罗着对色温、光照强度、光影结果等的分析考量，从而到达一种景仰情况的团体协调。“其时我就在想，本人对各种灯具备充足的认知，加上本人自己对艺术也有热忱，为何不爽性本人来做博物馆灯光师呢？”
这个设法一朝介意里扎根，卢峥就很难让本人在本来的事情上安静出来。在2016年半岛电子，他终究带着本人持久的思虑和满怀的热忱离开了成都，“理性地上讲，在西部地域，特意供给博物馆灯光办事的机构仍是比力局限的，这是我勇于来测验考试的缘由之一。同时，我觉得到成都这边的博物馆带领对博物馆灯光都比力正视，这更是我料到成都来成长的主要缘由。”
因为此前处置灯具墟市推行勾当时，已在东北地域的文博圈中构成了必定的口碑，当卢峥离开成都团队创业后，很快翻开了墟市，每一年会为6*场博物馆临展、改展供给灯光办事。
“博物馆的灯光办事是把文物庇护放在首位的，在此根底上再停止艺术化的显现，经过光影、明暗的变革指导观众感触感染文物的质感与美感。”卢峥透露表现，处置博物馆灯光办事，常常一个名目会需求按照现实的文物特点、园地环境和展陈中央频频点窜计划，我总是展览开端当天的清晨，都还在不停调试灯光，“好比比来方才实行灯光晋升的永陵博物馆地宫，对于灯具铺设和亮度、光照强度等，咱们前先后后大要点窜了6次计划。”
比来恰逢成都博物馆停止“云想一稔——丝绸之路衣饰文明特展”便是由卢峥的团队供给的灯光办事。经过如许一场展览，卢峥向尔子描写了博物馆灯光师约略的事情体例。“按照博物馆照明策画范例，在为差别表率的文物供给灯光时是有不一样的光照强度请求的，这是博物馆灯光策画的根本请求。”
勒克斯（lx）是反应光照强度的单元，在丝绸、图画和植物标本等对光迥殊敏锐的文物展现中，灯光的照度需求掌握在50lx以下几点，其余对光比力敏锐的文物要掌握在150lx以下几点，而对光不敏锐的文物则需求保证低于300lx，“这也是为何博物馆展厅普通比力暗的缘由，因为不克不及把文物照得很亮，因而普通咱们会经过一个相对于暗的展厅情况，使用观众在暗情况中瞳孔的过度强调，来看清晰暗情况中比较凸起的相对于较亮的文物展品。”
本次“丝绸之路衣饰文明特展”上，有良多贵重的衣饰文物因此摊放的体例被显现的，为了让观众聚焦衣饰自己，博物馆提议但愿光斑的外形与衣饰的表面连结分歧的请求。卢峥坦言，“刚听到他们提议这项请求的时间，我的觉得是做不了。由于灯具的出光光斑普通都是尺度外形的，怎样用尺度外形的灯具来契合衣物的表面呢？”
频频思虑以后，卢峥料到了遮光板。其道理便是在照向文物的射灯上面，装置一个刻出一定外形的玻璃片，让只要契合外形的鲜明露出来。“但这实在也不轻易，由于还需求思索间隔、角度等身分所酿成的变形题目。”是以，卢峥的团队先用硬纸板停止实验，频频描写以找到一个恰好契合灯光请求的外形，而后再关连北京的业余公司停止加工，获得终究用于展览的玻璃遮光板。
临展以外，卢峥的团队也愈来愈多地介入到博物馆常设展的灯光晋升工程中。在三星堆博物馆分析馆的灯光策画中，他们应用了30多个出光角度很窄的小射灯来为青铜大立人供给照明，在尽大概制止让景仰者遭到眩光侵犯的同时，显现出一种雕刻般寂然的质感。而在比来实行的永陵地宫照明晋升中，卢峥则巨额应用了光纤，“射向文物的光，要尽大概地屏障掉大概破坏文物的红三分球命中和紫三分球命中，而且温度也要尽大概低，分析这几个请求来看，光纤是最幻想的资料，最大水平地制止了不必要的光毁伤。”
对今朝的事情状况，卢峥很称心，“相对于来说，咱们每一年不消做良多的名目，每个名目都能够频频地打磨和美满，以求到达最好结果。同时，最近几年来，不管是博物馆仍是观众，都对展览的灯光有了更高的请求，这也让我对博物馆灯光师这份事情的远景有决定信念。”
灯光里有艺术的元素。恰是如许的顿悟，使一名展转于研发、发卖等多种岗亭的中年人，下决计团队创业成为博物馆灯光师，他想用光影变革陪衬文物资感、引颈观众感触感染逾越时空的震动。
这是一项手艺性很强的事情，这也是一项布满了艺术性的事情。卢峥曾是某天下闻名灯具公司的国际级训练师团队中的唯逐一名华夏人，今朝也是北美照明工程学会(IES)博物馆美术馆照明业余委员会的四11位委员中的两个华人之一，应当说，他的理工科的布景付与了他坚硬的手艺气力。而对艺术的酷爱，又使他可以或许将照明的手艺变成艺术。他能够盯着青铜大立人像假想多种照明计划，也可觉得了永陵地宫测验考试多种照明装备利用。
行为埋没在博物馆展厅以后的浩繁事情职员之一，早在观众加入前，他已对展厅内的灯光停止了千百次的调试，从展厅到展柜、从职位到数目、从亮度到照度……他们兼具手艺员的细致和艺术家的放荡。对他们而言，光是手艺的标尺，更是艺术的表示。这份酷爱，让更多高质地的文博展览冷艳世人。（四川日报全媒介尔子 成博）
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